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但并不是说必须得穿着最新流行的款式或是名牌,相反,找出适合自己的颜色与风格的衣服更为重要。 其次,如果姿态摇晃的话,那么演说也会跟着“摇晃”,请记住这一点,并且经常注意提醒自己。 演说者不安的感觉会原封不动地传达给听众。一个个丰富立体的角色,是使节目具有超高人气的一等功臣。 以写故事闻名的小说家们也都暗示说,创作生动的故事的秘诀就是创造生动的人物。 创作出真实的、自己的角色,然后故事就可以自动转起来了。 创作自己的角色可以从两个方面来进行,一是构筑讲故事的演讲者自身的角色,二是创作故事中登场的人物的个性。 每个人都在无意识中给自己赋予了一定的角色。 自身的角色就是超出自身,自然存在的个性。这说明,有这五种口语能力的人,固然有了良好的演讲基础,但在一般情况下,这几种口语能力并不直接就是演讲口才,仅仅拥有它们,未必就能做好一场演讲。 所谓演讲口才,是这几种能力依演讲要求得到优化的口语才能。不过,你完全可以让自己的情感自然流露热情、兴趣、愤怒、同意、疑惑一只要是你的真情实感,都可以自然地宣泄出来。”一个僵固型心智的人怎样才能转变为成长型心智呢。李欧梵先生的做法颇符合“平衡时间观”。 在工作场合和生活场合采用不同的时间视角,也正是平衡时间观所提倡的。 可现代人常犯的一个错误,就是把工作和生活相混淆,不是“过日子”,而是“赶日子”。

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判断必须以经验为基础,不管这种经验是来自直观感受,还是来自理性总结。如果西蒙说的是“人们在意你为什么这样做,而不关心你做了什么”,就不会有同样的吸引力。这个故事或事件要有人物,有细节。锻炼演讲口才也是如此。 只有利用一切机会多讲、多发言、多参加论辩,不怕别人笑话,这样,假以时日,自己的演讲口才就会有长进。 终日缄口不语,永远也不会有进步。”言下之意,好的求索者,在学习别人的同时,更要懂得自己去琢磨,笔怎么拿最舒服,选什么帖最合自己的胃口。 他们能看到条条框框之外自由腾挪的空间,自己拓展出新领地来。 他们的学习带着一种探险的意味,懂得幽然无人的妙处,能够返景入深林,收获也更大。 所以,如果你做一件事的时候,先不去问有没有兴趣,而是先做起来,而且很投入、很专注地做,并懂得如何把一件单向的事变得双向,把一件被动的事变得主动,那么你就可能越做越有味道,一点也不痛苦地坚持做下去。缺憾在做事的过程中,我的遗憾有哪些。在思维领域中,框架是指一种思维结构,它由数个思维要素而非实质要素构成的虚系统。 框架思考法就是在这个固定思维结构指导下去分析和解决具体问题的方法。 例如,511八认丁原则就是项目管理中常用的一个思维框架。”大意是说,昔日仓颉造字的时候,天空下起了谷子,鬼在夜里发出哭声。 古代传说的神话虽然不足为据,但故事中的内容却也透露出一些有价值的信息。 文字是概念的符号,当仓颉创造出文字的时候让天神战栗,鬼灵哭泣,这说明文字的发明诞生是何等伟大,令神鬼都为之恐惧的东西。 为什么文字的出现竟然会让强大的神鬼都感到不安呢。在早期大量的实践活动中,人们渐渐发现要想正确地思考也必须发展出一套系统的“思法”来规范自己的思维活动,于是逻辑学就诞生了。 进入21世纪,人们普遍感受到学习逻辑思维压力,这是因为在一个知识更新速度越来越快,社会变化越来越复杂化的环境中,无论是生存还是发展都需要人们拥有一套正确高效的思维方法,思维方法就像是头脑的软件,它的优劣直接影响头脑处理信息的对错和效率高低。

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